春秋战国时期的室内功能分区出现了集中式的趋势，周朝时，功能不同的室内大部分都是单独布置，用“院”过渡，用“廊”连通，但在春秋战国时期，不同功能的房间则趋向于集中于一栋建筑之间，如战国时期秦成阳宫、殿堂、过厅、居室、浴室、仓库，地窖相对集中，两者区别的原因还是在于建筑结构上，周朝时，建筑技术还不够发达，多为单层建筑，为达到动静互不干扰，选择“廊、院”相隔乃是平面区隔的最佳模式，而战国、春秋，所啦室内功能分区出现相对集中的趋势；室、堂、厅紧临布置。
室内平面：
平面形状以方形为主，还出现了组合方形，如“Ｌ”形，平面布局突破了四旁两夹，发展出了多堂多室，除正堂外，还有了东、西、北堂，并且室内平面功能还出现了集中化现象。这一时期还完善了功能结构，出现了仓窖分离，并出现了浴室、过厅、护卫室等辅助性用房。
室内地面：
这一时期，流行高台楼榭，室内地坪高度显著高于地平面。在室内地面建材及色彩上，多用青灰色的砖铺地面，砖多有固定规格，且有各种纹路，有米字纹，绳纹，回纹，还有可拼接式的瑞祥图案纹饰的砖。而此一期的宫殿建筑和宗庙建筑也出现了用青灰色的砖铺室内地面的装饰手法，其实早在晚周时期就出现了铺地砖，如陕西扶风出土的铺地砖约５０ｃｍｘ５０ｃｍ，底面四角各有半个乒乓球大小的突起，春秋战国的地砖，底面四边有突楞，正面有米字纹，绳纹，回纹等，边长尺寸约为３５—４５厘米，如在陕西凤翔秦雍城遗址中，就出土了３６Ｘ３６厘米的砖以及质地坚硬、表面有花纹的空心砖，两者均属青灰色。砖地面与前朝的三合土、夯土地面比较起来更坚硬、耐磨，且更易防潮，所以被用于室内地面装饰中。再次，砖有固定的规格，室内墙地面由多块砖拼接铺成，砖以砖缝与砖缝之间的对接形式铺设，创造了一种韵律美，由此而成为室内地面装饰的一种新的风格，而且由于制作工艺的原因，在砖表面可呈现一些特殊的纹路及花纹，甚而可以拼接成瑞祥的图案，在室内起到点缀装饰的艺术效果。
春秋战国时期，室内墙面的建材有多种，其一是砖墙，其二是木墙，其三是土墙，木墙在陵墓建筑室内也多用，但随着春秋战国时代砖的普及，陵墓建筑室内出现了以砖墙取代木墙的趋势，木墙在这一时代用得多的还有南方干阑式木结构建筑或宫室建筑室内，多用井干式结构。
由于建筑材料技术的进步，春秋战国时代制砖工艺得到了改进，这一原因使得砖能广泛而大量的应用。在富室宗庙建筑中出现了砖墙，砖墙尤以战国时代见多，砖墙均为青色，分为两种：空心砖墙和条砖墙。空心砖墙未见于地面以上建筑，而多用于战国晚期陵墓的室内墙面。
室内天棚梁架
这一时期，室内梁架大略有两种，一种是草顶梁架，另一种是瓦项梁架，
春秋战国时期室内的陈设以几案为主，当时人们的生活习惯是坐跪于地上。而几、案主要运用了髹漆工艺，因为春秋战国时期，生产力的提高不断推动着手工业的发展，所以髹漆工艺发达。如几案类的家具实物有台南信阳长台关楚墓出土的战国金银彩绘漆案，战国木雕花几，髹黑漆朱绘云纹木机，另有髹黑漆朱纹三角纹木俎。除几案类家具之外还有战国卧榻式床，，还有湖南长沙出土的战国凭椅，是一种可倚靠的几，河南信阳出土的战国涡纹案，战国漆木衣柜，漆箱等家具。早在商周时期就有使用屏风的记载，它起到分割空间、美化环境的作用，春秋战国时期，其制作和髹饰都已相当精美。堂之内主要陈以几、案、俎，屏风等，室内多以农柜、箱、床来陈设。到战国时家具的制造水平有很大提高，尤其在木材加工方面，出现了鲁班这样的技术高超的工匠，由于冶金、炼铁技术的改进，术材加工发生了突飞猛进的变革，出现了丰富的加工器械和工具，如铁制的锯、斧、钻、凿、铲、刨等，为家具的制造带来了便利条件，当时主要的家具是几、案等，其中木制品大部分以漆髹饰，一则为了美观，显示家具主人的身份和地位，二则是对木材起保护作用。并且这一期，盛行布幔装饰，使室内软装饰达到了鼎盛期。
战国时期的门窗共有两种。1.高窗，位于梁以上的部位，为斜棂格窗，是槛窗的前身，2.与现今门窗类似，由四方格构成，每方格内又有一长小格，与四角斜交。
此时期百家争鸣的阶级和文学斗争上演，由道家、儒家及墨家为代表的言论，反对室内装饰上的铺张浪费，以实用为主，认为房子正因为有了虚空的空间，才起到房屋的作用，这一理念的提出，也为后世园林设计及室内设计“留白”艺术手法的出现提供了理论依据，
